本文转自日本国际交流基金会的微信公众号：
JapanFoundationBeijing
离正式演出还有六天，相信大家和我们一样期待这部剧的到来。下面附上冈田导演的寄语以及日本新锐剧评家们的点评，希望可以让大家对这部戏有更进一步的了解。
因为冈田导演和chelfitsch剧团难得来到北京，我们还安排了演后谈等活动，欢迎大家参加~
演出信息
时间：
1月18日～19日 19:30-21:00
演后谈：21:00-21:30
1月20日 15:00-16:30
导演讲座&对谈：16:45-18:30
对谈嘉宾：孙晓星，王翀
地点：中间剧场（北京市海淀区杏石口路65号）
主办：北京日本文化中心（日本国际交流基金会）、一般社团法人chelfitsch、中间剧场
资助：日本文化厅、Arts Council Tokyo
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讲座信息
时间：2018年1月16日（周二）20:00-22:00
内容：剧团Chelfitsch与冈田利规的过去、现在与未来
地点：fRUITYSPACE（北京市东城区美术馆东街十三号 ）
讲座嘉宾：冈田利规（戏剧导演、小说家、剧团Chelfitsch总导演）
主持人：小山Hitomi（东京国际剧场艺术节中国项目负责人）
门票：免费
详情→ 讲座:日本当代戏剧的先锋导演冈田利规与他的剧团Chelfitsch的创作
导演寄语
三年前，我来到严寒中的北京。那是我的第一次中国之旅。当时的我被北京这座城市散发的“年轻”气息深深触动。在此之前，从未有任何城市给过我类似的感受。比如东京，在那里我感受不到一丝年轻的气息。
近十五年前，尚且年轻的我创作了一部以伊拉克战争爆发时的东京为背景的作品。而当时身在北京的我萌生了一个强烈的念头，希望将该作品呈现给在这座年轻的城市里生活的观众们。《三月的5天间》的再创作计划随之启动，又于日后决定，创作与先前完全不同的全新版本，并启用二十出头的年轻演员。七名演员从面试中脱颖而出，其中年纪最小的生于1997年，伊拉克战争爆发时，他还是学前儿童。
所谓再创作，其实沿用先前作品的只有台本。即便是台本也有进行些许改动。而台本之外的所有元素都与先前截然不同。最主要的还是我自身的巨大变化。简单来说，就是上了年纪。从创作最早版本至今已过十余载，这些年间累积的经验让我对戏剧有了全新的感悟。现在的我将戏剧看做一种通过表演对观众施加作用的现象。而曾经的我认为戏剧只是在舞台上进行的表演。因此对于现在的我来说，戏剧导演的使命是以正确有力的形式呈现该作用。
除此之外，还有一点更为重要且具有决定性变化，既我们所处时代与情境的不同。
无论是在怎样的场地，上演怎样的作品，置于当代情境的一场表演，就好比一颗被投向平静水面的石子。作为将作品带去不同城市的导演，我最感兴趣的便是石子投入水中会泛起怎样的波纹。结果往往无从预知。也正因如此，亲眼见证，其乐无穷。
—冈田利规
剧评
来自日本的三位新锐评论家对此次创新版的《三月的5天间》给与了以下评论：
从安静戏剧（当代口语戏剧）所主导的“关系性策略”到“时间策略”，Chelfitsch实现了对日本戏剧方向性的转变。其突破性革新不言而喻，而同样可贵的是，Chelfitsch从未忽视过感官性的重要。因为真正杰出的作品必定是感官的。体验时间意识的质变以及多重的时间结构，原本就是观剧行为的一部分，而冈田利规致力实现且试图确保100%成功率的是将该种体验转化成“离开剧场后也持续发生作用的生理感受”而非“剧场内的偶发奇迹”。《三月的5天间》的再创作想必是该过程中一部重要作品。
—德永京子（戏剧记者）
我个人对Chelfitsch的了解是从2004年2月开始的。在spheremex（天王洲ISLE）观看《三月的5天间》后立即为“图书新闻”撰写了剧评。当时的感受不是受到“冲击”那种套路，而是被一种不可思议的强烈“情绪”所侵袭。从那时起，我一直摸索着如何用言语表达那种“情绪”，陆陆续续用文字记录着不断进化、深化的冈田利规，然而似乎总是词不达意。不愿对戏剧妄下定义。值得庆幸的是，《三月的5天间》将被重新创作。当年的“情绪”如今会以怎样的姿态来临，我怀着紧张忐忑的心情，摩拳擦掌，期待着那一刻的到来。
—内野仪（戏剧评论家）
《三月的5天间》刻画了口口相传的流言，以及日夜沉溺于短暂寻欢的青年男女面对战争与政治对自身立场的认识。在此后的每一部作品中，冈田利规与Chelfitsch都不断以崭新的形式揭示当前时代面临的抉择，自2011年的《现在地》，先后通过科幻、对话灵魂、棒球漫谈等虚构框架，以幽默且具象征性的手法探讨核电事故、国境纷争、核保护伞等问题。如今，当战争更为真实地威胁着日常生活，我们的社会在对网络的依赖与多数决定原则的束缚下，已经陷入道德饱和的状态。在胸中积压的闭塞感与焦躁感即将爆发之际，期待新版《三月的5天间》给我们心灵带来的冲击。
—松井碧（艺术评论家）
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