【转载】铃木隆太版画作品展「鏡 異」

本文转自微信公众号: 北京颖画廊

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鏡 異

鈴木隆太 版画作品展


展示期間:2018.3.31(周六)-5.20 (周日)

开幕式:3.31(周六)下午 3 – 6点 

@颖画廊

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铃木隆太在东京著名的多摩美术大学完成版画专业本科的学习后,便前往英国攻读版画和视觉艺术专业的硕士学位,并于2009年毕业于伦敦坎伯韦尔艺术学院。在短暂返回日本后,他便再一次谋求了移居他乡。他选择了在一家位于北京的顶尖日本学校任教。在入校任教的同时,铃木隆太亦以国际版画艺术家的身份活跃起来。随着铃木隆太从东京、伦敦到北京这一路以来个人身份的转变,其版画作品和创作的真髓也不断发展。

作为一名接受过日本艺术教育的当代版画艺术家,铃木隆太对版画的构想却源自于版画(hanga)这一名词的特殊关系,从字面意思上看,版画(hanga)是版(han)与画(ga)的关系。原版的木版(hangi)和出现在木版上的用于雕刻的图像,与最后出现在纸张上的画(ga)形成对比。在对版画艺术更广泛的一种认知里,版画的原版(hangi)被归为一种工具,是艺术家渲染作品的媒介。这样来看的话,无疑是拓印后的纸张构成了艺术作品,即“原画”。

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Love Potion NO.19   

60 x 90cm Woodblock  (原版)   

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Love stays but black left…    

66 x 90cm Print 1/2ED  (版画)   

是,铃木隆太也时常存着这样一种想法:印刷后便丢弃印版岂非浪费?而且由于拓印的图像(ga)只是印版表面的复制品,所以最初的原版木块(hangi)也会被销毁。于是,他以版画和印版应被平等地视作独立作品为前提,提出欣赏印版与版画在最终作品中的重聚,这将为版画创作注入新的活力。

铃木隆太版画的视觉效果实际上源自相机镜头捕捉到的一系列照片,如本系列所呈现的女孩。他用Photoshop把拍摄的原图转换为单色调后打印出来,将其转化为丝网并转移至油基油墨的印版上,有效地创造出与浮雕对应的抗蚀部分。在给丝网设计部分涂抹水性颜料时,与平版印刷颇有些类似,一抹浅浅的颜色会残留其上,抵挡其它任何亮色的累积。就这样,一副水彩照片的木刻版画便形成了。

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The thing I throught away,and the thing you pick up    

60 x 45cm Woodblock  (原版)   

af8a30fa609063a80ed03e1b90bce740.jpegThe thing you throught away, and the thing I pick up   

60 x 45cm Print 2/2ED (版画)   


过铃木隆太的作品并未止步于版画创作,他还对印版和纸张的边界进行切割,将印版与版画交织的界限暴露出来,再把这两部分作品安装在十字交叉的木材上,看上去好似一个支架。如此,他打破了二维平面固有的认知,将作品以类似雕塑或建筑结构的形式展现出来。最后,通过层层叠叠的深色罗缎发带将两部分连接,与木刻技法典型的黑色线条交相呼应。

艺术家对印版和版画之间假定的对称性发起挑战,并充分挖掘二者的潜力,分别将其打造为独立的艺术作品。他瓦解了百分百的复制,将印版与版画逐渐疏离,使印版得以从众所周知的版画中解放出来,不再默默无闻。同时,版画也得以摆脱印数的限制。铃木隆太的作品远非纯粹的复数艺术,而是对版画自身内在的探究——从版画的印刷回到印版。

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Signifier   

160 x 100cm  Woodblock (原版)  


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Signified   

160 x 100cm Print  1/2ED   


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Mirror Error    

60 x 90cm woodblock (原版)  

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Error Mirror   

60 x 90cm Print 1/2 ED   


“艺术家对印版和版画之间假定的对称性发起挑战,并充分挖掘二者的潜力,分别将其打造为独立的艺术作品。他瓦解了百分百的复制,将印版与版画逐渐疏离,使印版得以从众所周知的版画中解放出来,不再默默无闻。同时,版画也得以摆脱印数的限制。铃木隆太的作品远非纯粹的复数艺术,而是对版画自身内在的探究——从版画的印刷回到印版。”

– Claire Cuccio 顧嵐

Published by Printmaking Today

Vol 25 No.4 Issue100 Winter 2016

           

颖画廊

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