这是日本札幌的墓地：真驹内泷野墓地
为墓地30周年的开幕而建成一个公园
如果摄像机拉高了拍，
你会发现，
巨大的花坛中出现了半个遮面的佛头，
你脑袋往下探：
“呵，还真是座大佛。
藏得真深！”
这个神秘兮兮的地方就是——墓地公园！
这是日本札幌的墓地：真驹内泷野。
墓地主人想为墓地30周年的开幕而建成一个公园。
要说面积之大，北海道札幌市郊外的真驹内泷野陵园在日本全国也是数一数二的，大小堪比32个札幌Dome足球场。陵园的主人想以大佛为中心，将这里改建成北海道地标性的建筑，于是请来了安藤忠雄。墓地主人找到安藤的时候，那个大头佛还只是孤零零地立在那里，冷寂。
这座大佛在这里安坐了30年
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“我希望啊，这里，是小孩子也会高兴来的地方。”
和墓地主人想法出奇地一致，安藤忠雄要以诗意包裹着所谓的“平等”，在安藤心里，即使在最黑暗无奈的墓地，也可以有绝对的光明。
安藤忠雄
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当今建筑界最具影响力的怪才
“埋起来了，反而显出大小。”安藤这样说。正因为看不到全身，才能引人想象——确实，这样娴熟地运用心理学也是安藤忠雄一贯的作风。
然后，他把佛包了起来。
来设计标志性的大殿
安藤决意要为这尊大佛建造一座佛堂
这座佛堂与传统红木头黄柱子
青顶大殿的佛堂不一样
它的特别之处在于
将整座佛像整个“埋入”地里
最终取得极具冲击力的视觉效果
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远观大头佛殿
不管从任何角度看，都只能看到佛头
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围绕着佛头
是开满了薰衣草的整个山坡
从山丘顶一直延绵到山丘脚下
为混凝土的建筑增添了一份生机
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到了冬天，积雪将山丘覆盖
茫茫雪景中
只露出大佛充满禅意的头像
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顶部植物掩盖下的，
是简单的清水混凝土建筑
这种现代主义的表现手法
常被安藤用于设计中
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佛殿以一条135米的路为中轴线对称
这条路连接着入口和+佛像
也是到达佛像的唯一道路
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不仅只是包起来，
进入这座神秘的建筑之前，
安藤忠雄布局了16.2×61.2米的水上花园。
长道和佛殿之间
还横卧着一个16.2×61.2米的水池
水池中部并没有连接两边的桥
要参观者从墙边小路绕过
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参拜大佛的路上，必需经过这个水庭，
让参拜者不得不迂回前行，反而增添了神秘感和仪式感。
水池后是一片宛若洞穴的地下通道，
仍是安藤惯用的混凝土材质。
进入殿内的通道呈扇形
斜上去的墙壁两侧没有花哨的装饰
将混凝土元素运用到极致
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越往前行，大佛也从下至上渐次呈现，
不禁让人愈加心生激动。
走道顶部也经过了精巧设计，
锥形褶皱增加佛殿内部的立体感
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进入佛像前的这个扇形的结构，
是安藤为了让整个佛像更加神秘而专门设计的。
走过这条长道，先看到佛脚，
到了尽头，才发现别有洞天
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一刹那，
眼前光亮。
因为头顶的光，
观赏者从这样的角度看上去，
佛像庄严而肃穆。
长达40米的通道尽头终于显现出了大佛的样子。
通道模仿古代石窟群遗迹建成，极具神秘感。
终于，等走到渐渐明亮的通道尽头，
仰视，才能窥见大佛全貌
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若想接近信仰，不可直接到达，
必须经过曲折的水路、幽深的地道，
利用精妙的空间营造出这样的仪式感，
确实也只有安藤能够做到！
无顶的锥形空间内，大佛静坐其中。
冬天雪也会落入，四季景色皆能看到。
光线透进佛殿内
明暗对比下大佛极具庄严
大佛的头像正好与蓝天白云相映
翁顶内壁的条形褶皱
被设计成有具象的光束巧妙而震撼
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国内一位设计师
用了这样一句话评价这座佛堂：
只有像安藤这种拳击手出身的建筑师
才敢于突破禁忌、超越传统
（头大佛全景拍摄）
而在建筑外部，安藤忠雄种上了薰衣草。
安藤用的薰衣草，在北海道相当于东方的普罗旺斯，寓意着“无忧”。
15万株“无忧”薰衣草在安藤地指挥下，
被园艺师从山丘顶一直排列到山脚。
等到花季，
薰衣草就会开出烂漫的样子，
身在其中，
有几人会想起这是个墓地公园。
冬天的雪，秋天的雨，夏天的风，
它们从天而降，
落入从未被覆盖的屋顶，
如浮云般轻盈。
安藤设计了很多宗教建筑
无论是他设计的光之教堂
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还是本福寺的水御堂
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安藤忠雄的作品
都能让人印象深刻
过目不忘
从成为建筑师开始
安藤就在为打破常规而生
“我很在意人人平等，在意人与自然平等，在意人与宗教平等”
安藤一直在用最简单的构造
讲述他心中的信仰！
本文编辑整理自网络
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