这是日本札幌的墓地：真驹内泷野墓地

为墓地30周年的开幕而建成一个公园

如果摄像机拉高了拍，

你会发现，

巨大的花坛中出现了半个遮面的佛头，

你脑袋往下探：

“呵，还真是座大佛。

藏得真深！”

这个神秘兮兮的地方就是——墓地公园！

这是日本札幌的墓地：真驹内泷野。

墓地主人想为墓地30周年的开幕而建成一个公园。

要说面积之大，北海道札幌市郊外的真驹内泷野陵园在日本全国也是数一数二的，大小堪比32个札幌Dome足球场。陵园的主人想以大佛为中心，将这里改建成北海道地标性的建筑，于是请来了安藤忠雄。墓地主人找到安藤的时候，那个大头佛还只是孤零零地立在那里，冷寂。

这座大佛在这里安坐了30年

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“我希望啊，这里，是小孩子也会高兴来的地方。”

和墓地主人想法出奇地一致，安藤忠雄要以诗意包裹着所谓的“平等”，在安藤心里，即使在最黑暗无奈的墓地，也可以有绝对的光明。

安藤忠雄

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当今建筑界最具影响力的怪才

“埋起来了，反而显出大小。”安藤这样说。正因为看不到全身，才能引人想象——确实，这样娴熟地运用心理学也是安藤忠雄一贯的作风。

然后，他把佛包了起来。

来设计标志性的大殿

安藤决意要为这尊大佛建造一座佛堂

这座佛堂与传统红木头黄柱子

青顶大殿的佛堂不一样

它的特别之处在于

将整座佛像整个“埋入”地里

最终取得极具冲击力的视觉效果

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　　远观大头佛殿

　　不管从任何角度看，都只能看到佛头

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　　围绕着佛头

       是开满了薰衣草的整个山坡

       从山丘顶一直延绵到山丘脚下

　　为混凝土的建筑增添了一份生机

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       到了冬天，积雪将山丘覆盖

　　茫茫雪景中

只露出大佛充满禅意的头像

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　　顶部植物掩盖下的，

　　是简单的清水混凝土建筑

　　这种现代主义的表现手法

常被安藤用于设计中

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　　佛殿以一条135米的路为中轴线对称

　　这条路连接着入口和+佛像

　　也是到达佛像的唯一道路

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不仅只是包起来，

进入这座神秘的建筑之前，

安藤忠雄布局了16.2×61.2米的水上花园。

　　长道和佛殿之间

　　还横卧着一个16.2×61.2米的水池

水池中部并没有连接两边的桥

要参观者从墙边小路绕过

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参拜大佛的路上，必需经过这个水庭，

让参拜者不得不迂回前行，反而增添了神秘感和仪式感。

水池后是一片宛若洞穴的地下通道，

仍是安藤惯用的混凝土材质。

   进入殿内的通道呈扇形

　　斜上去的墙壁两侧没有花哨的装饰

　　将混凝土元素运用到极致

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越往前行，大佛也从下至上渐次呈现，

不禁让人愈加心生激动。

　　走道顶部也经过了精巧设计，

　　锥形褶皱增加佛殿内部的立体感

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进入佛像前的这个扇形的结构，

是安藤为了让整个佛像更加神秘而专门设计的。

　　走过这条长道，先看到佛脚，

　　到了尽头，才发现别有洞天

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一刹那，

眼前光亮。

因为头顶的光，

观赏者从这样的角度看上去，

佛像庄严而肃穆。

长达40米的通道尽头终于显现出了大佛的样子。

通道模仿古代石窟群遗迹建成，极具神秘感。

终于，等走到渐渐明亮的通道尽头，

　仰视，才能窥见大佛全貌

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若想接近信仰，不可直接到达，

必须经过曲折的水路、幽深的地道，

利用精妙的空间营造出这样的仪式感，

确实也只有安藤能够做到！

无顶的锥形空间内，大佛静坐其中。

冬天雪也会落入，四季景色皆能看到。

　　光线透进佛殿内

明暗对比下大佛极具庄严

      大佛的头像正好与蓝天白云相映

　　翁顶内壁的条形褶皱

被设计成有具象的光束巧妙而震撼

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国内一位设计师

用了这样一句话评价这座佛堂：

只有像安藤这种拳击手出身的建筑师

才敢于突破禁忌、超越传统

（头大佛全景拍摄）

而在建筑外部，安藤忠雄种上了薰衣草。

安藤用的薰衣草，在北海道相当于东方的普罗旺斯，寓意着“无忧”。

15万株“无忧”薰衣草在安藤地指挥下，

被园艺师从山丘顶一直排列到山脚。

等到花季，

薰衣草就会开出烂漫的样子，

身在其中，

有几人会想起这是个墓地公园。

冬天的雪，秋天的雨，夏天的风，

它们从天而降，

落入从未被覆盖的屋顶，

如浮云般轻盈。

安藤设计了很多宗教建筑

无论是他设计的光之教堂

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还是本福寺的水御堂

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安藤忠雄的作品

都能让人印象深刻

过目不忘

从成为建筑师开始

安藤就在为打破常规而生

“我很在意人人平等，在意人与自然平等，在意人与宗教平等”

安藤一直在用最简单的构造

讲述他心中的信仰！

本文编辑整理自网络

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