（文/瑞格格）
自从AKB带起了总选举制度，以林林总总的总选第一名、猜拳战第一名换取单曲C位后，C位出道仿佛成了爱豆们的终极目标。
前段时间的《VS岚》里提到，其中一位嘉宾搞笑艺人trendy angel 斋藤司就成了乃木坂46和欅坂46的“后辈”，在吉本兴业和秋元康的联合企划吉本坂46中应选，成功以C位出道。
虽然这个组合说以“上红白”为目标，但是聚合了这么多搞笑艺人，还是浓浓的搞笑氛围味道。
在《VS岚》里说起这件事后，同场另一位嘉宾贯地谷 しほり问起岚有没有C位。
樱井翔立即回应没有，他们当Jr时习惯以泷泽秀明为中心，即使出道后也不习惯站C，反而会互相谦让。
二宫和也说，他们当时没有C位的概念，时代观念和现在真的不同。
其实从岚的CD封面也可以看出，他们没有“竞争站C”这一传统，更多的是哪位成员上剧了，CD里收录了他剧集的主题曲的话，就负责站C位。
例如今年2月份发售的《Find The Answer》，同名歌曲是松本润主演剧集《99.9：刑事专业律师 第二季》的主题曲，他就站C了。
去年11月发售的《Doors～勇気の軌跡～》是樱井翔主役剧集《不过是先出生的我》的主题曲，他也出现在封面的中间位置。
不过也有例外，例如收录樱井翔《家族游戏》主题曲的《Endless Game》的初回限定版，就没有站C。
收录大野智和松本润双剧集主题曲的《I seek / Daylight》，也没有由他们其中一位负责C位，而是采用阶梯式构图。
初回限定版是二宫中心。
不只是岚，C位概念在杰尼斯的大部分团体都不强烈。
C位可能在单数团体里更突出，像V6这样有６个人的团体，左三还是右三才算C位呢？
还是两个都算呢？
J家的花式构图，总能让你忽略C位归属，把重点放在感受封面的设计感上，例如《バリバリBUDDY!》充满玩性的封面，没有刻意突出谁是C位，而是突显团体童心的一面。
还有非常搞怪的《READY?》，大家更想知道他们到底在拍什么吧。
收录井之原快彦参演的特搜9主题曲的《Crazy Rays / KEEP GOING》，他站在左边，存在感同样没有被削弱。
双人团KinKi Kids、タッキー&翼，势均力敌，双雄式封面设计就很抢眼，就更没有抢C的必要了。
TOKIO以乐队形式活动，大部分时间都是以主音长濑智也为中心位。
但是，TOKIO绝对不是“长濑智也和他的小伙伴”，CD设计上有很多侧身站位、上中下三排的等列式构图，让每位成员都可以充分地展示自己。
例如13年的单曲《リリック》。
五等分构图的《羽田空港の奇跡 / KIBOU》
最好玩的要算《Graffiti》这张98年发行的专辑封面了。团队既出现在在墙上的海报，又走过海报前，而且站位完全不同，还管得着撕C位吗，赶紧舔美颜啊！
当然，J家也会偶尔拿C位来“搞事”。例如关8在成团8周年的活动上，就玩过Center是我的！关8胜负祭的抢C游戏，在活动中得到第一名的团员，可以在专辑里指定一首歌当C。
然而，团员们听到要抢C的第一反应是：现在才来搞这个？谁当都行啦~
而且游戏的最后两名要去约会，执行其他团员设计的羞羞的约会计划。于是大家的心都不在抢C上，而是努力不要沦落后倒数1，2，两个大男人去约会。
即使幻想自己得胜，他们也不想站在C位唯我独尊，反而以制作人角度，想些新鲜的点子出来。
村上信五说想弹琴，大家一起合唱。
大仓忠义说尝试自导自演，不要中心位置也可以。
年长的横山和村上曾经说过，他们擅长MC和谈话，所以在演唱会MC时间、以及大部分节目时他们都要站两边，带动其他团员说话，活跃气氛。
试想想，如果他们站C位，视线的焦点就会全落在他们身上，其他比较安静的团员就会被忽视了。为了让全团都被关注，他们不介意站在边角的位置。
从大局上考虑整个团，比起C位，把自己放到最适合的位置，让整个团发挥更大能量，正是J家爱豆的魅力之一。
迷妹们常说的“担一人送一团”、“担一团送一社”，也正沿于这种“团大于个人”的团队精神。
字幕来源：反正不是字幕组、EMS字幕组、ZOO字幕组
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