走进书店的日本文学区，除了万年不变的古典名著《源氏物语》之类，你会发现曾经的村上、渡边、三岛逐渐被东野圭吾的风头盖过。

中国的东野热

说起村上春树。

如果给他和中国当代80后作家建个关系图，那么指向他的迷弟迷妹箭头，一定远甩芥川和太宰几条街。

但是村上在日本，始终是一个“游离基”，喜爱者多，厌恶者亦多，谁叫他太不“日本”了！

不管是谁来翻译，都洗不掉他作品当中的黄油味、日式意大面味和鲍勃·迪伦味。

在挪威的森林里安之若素的村上

有一位和村上略微相似的作家，他们都是国民级的存在，很多作品被影视化，他们超强的存在感背后，其实有着日本“现代文学”与“当代文学”之间深深地裂隙。

她就是宫部美雪。

她的写作史就是获奖史

她连续11年当选“日本最受欢迎女作家”

有“女福尔摩斯”之称

她所写的推理小说的典型风格是一开始设下悬念，随着情节的发展和新线索的出现，你觉得可以暗暗猜测接下来的故事，但在篇章过了2/3后，情势一变，再给你一番天地，你才发现答案在最初的部分已经放好，只是读者一直在自作聪明，反而忽略了最直接的证据。

丰富经验造就惊人产量

“平成时代”国民文学大妈级人物，用作品滋养了整个当代日剧界的她，是一个贫苦出身、勤奋励志而思想平和的日本人，是最典型的“经验型职人作家”：长篇笔力来自速记员，资料搜集力来自律师事务所和催缴员打工，文笔则是年轻时作家班训练的结果。

宫部美雪一边在律师事务所工作，一边到日本著名出版社“讲谈社”举办的作家讲座班学习，结果她在推理小说方面的才华几乎在瞬间就被点燃了。

速记员的另一个职业风格也被带入了宫部美雪的写作中，那就是快。

其他作家心惊胆战地看着宫部美雪接二连三地拿出一部部百万字的作品来，似乎犹有余力。

她还曾为东京瓦斯集团担任催款员，专门催收应付账款，目睹过无数家庭的悲欢离合。

当宫部美雪投身写作的时候，这两段经历就好像两座宝山一样，为她提供着灵感和经验。

写作史就是获奖史

写作速度快并不意味着质量的缺失。

宫部美雪的作品在日本深受欢迎，她的写作履历俨然是一部获奖史。

1987年，宫部美雪的处女作《邻人的犯罪》刚发表，就赢得日本第二十六届“《ALL读物》推理小说新人奖”。

两年后，她的《魔术的耳语》获得第二届“日本推理悬疑小说大奖”。

此后，宫部美雪的获奖可谓一发不可收，日本推理作家协会奖、山本周五郎奖、直木奖、司马辽太郎奖、文部科学大臣奖、吉川英治文学新人奖等重头奖项，纷纷被其收入囊中。

到2002年，宫部美雪连续获得最佳推理小说“日本国内篇”第一名、《周刊文春》十大推理小说杰作奖“日本国内”第一名，“2001年度优秀图书奖”综合第一名，声望达到巅峰。

正如日本亚马逊网站所说：“如果推理小说界有诺贝尔奖，必当授予宫部美雪。”

与此同时，她的作品被翻译成中、英、法、俄等多国文字，并被拍成电影和电视连续剧传播到世界各地。

宫部美雪的作品到底有何魔力，从一出道便能频频获奖呢？

首先当然是推理。

宫部美雪设计的推理过程逻辑完整，思路诡异但却合理，并被她用独特的手法表现出来。

在她的代表作《无止境的杀人》中，作者以第一人称贯穿始终，但这个“我”却不是警察、案犯和被害人中的任何一个，而是一个个钱包。

它们与主人朝夕相伴，连主人心跳的变化都能体验，它们了解主人的经济乃至性情、心态。

钱包们如同长舌妇的叙述别出心裁，吸引着读者不由自主地读下去，而后发现自己已经上了推理的“贼船”，无从下船了。

但宫部美雪并不仅仅依靠推理来吸引读者，她的作品最终反映的都是社会问题，在描述这些问题时，宫部美雪明显带有一种女性特有的温柔和悲悯，对笔下的人物充满了同情，同时也饱含对社会的批判和反省。

在她的笔下，案件似乎只是外衣，用来装载真实社会中种种冲突与碰撞，主旨常常让人不寒而栗或黯然叹息。

不过也有一些读者也会这样评论她的作品：

“她能把江户式怪谈写得清淡无盐丝毫不恐怖，把奇幻小说写得丝毫不奇幻，至于那一部又一部改编成日剧的社会系暗黑推理小说也不那么暗黑，而且真的至于写那么长吗？”

so what?

可她就是能吸引大批读者趋之若鹜呀。

但是宫部与村上的“国民级”存在确实是个谜。

这两个人那超强的存在感背后，其实有着日本“现代文学”与“当代文学”之间深深的裂隙。

漱石也变换着身位，三岛由纪夫也写过科幻，但他们的逻辑却是鲜明的。

宫部的日系励志和村上的美式情色却不同。 

他们模糊的不是类型和风格，而是对这个世界的看法。

在文学的世界里，未能言说的，永远比说出来的要多。

文学家是用假面来说话的，就如月面反射了阳光。

然而无论再如何遮掩，到头来也全是个人的本相。

或许这就是文学的魅力所在吧~

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