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在2019年7月11日，日本揭晓了第161届芥川、直木双奖。这也是日本宣布进入令和年代后的首届芥川直木奖。
值得一提的是，本届两个奖项的获得者都是女性作家。
今村夏子的《穿紫色裙子的女人》获芥川奖，大岛真寿美的《涡——妹背山妇女庭训魂结》获直木奖。
这里库管要给大家科普一下，芥川直木奖虽然名字放在一起，实则是两个独立的奖项。
芥川奖全名芥川龙之介奖， 是为纪念日本大正时代的文豪芥川龙之介所设立的文学奖，入选的作品类型以纯文学为主；直木奖则是为纪念小说家直木三十五设立的，入选的作品以大众文学为主。
两个奖项设立时间相同，设立初衷相同，颁奖时间、颁奖地点也相同。故将名字合在一起统称为芥川直木奖。
芥川直木奖从不将名家作为自己的评选对象，它更关注新人和不知名的作家，更关注作品的故事性和文学水准。
下面就让我们来简单看一下，本届获奖的两部作品，都分别讲述了怎样的故事。
由于两部作品都还没有在国内出版，所以我们只能在官方介绍中略堵它们的风采。
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芥川奖 《穿紫色裙子的女人》
今年39岁的今村夏子，是一位曾经获得过三岛由纪夫奖、太宰治奖和野间文艺新人奖的实力作家。今年是她第三次入围芥川奖，这一次她终于不再陪跑，将大奖收入囊中。
有同学可能会问，都拿了这么多新人奖了，为啥对芥川奖还这么执着？
这是因为，虽然三岛由纪夫奖（即三岛奖）是跟芥川奖齐名的新人奖，但二者相比，三岛奖重在发掘，而芥川奖重在贴金——芥川奖的获奖者可以依靠这个头衔获得优渥的稿酬和大量约稿。
所以获得芥川奖的新人，写作生涯才算进入了一个新阶段。 今村夏子在《穿紫色裙子的女人》中讲述了一个“两个女人之间观察与被观察”的故事。
我家附近经常能见到一个穿紫色裙子的女人，她喜欢在常去的面包店买上一只夹心面包，带去公园最深处的长椅上坐着吃。
“紫色长裙女”在我们这一带非常出名，有许多关于她的谣言，就连孩子们也喜欢捉弄她。我对这个陌生女子无比好奇，想和她成为朋友，千方百计制造机会让她进入我所在的保洁公司，以便我能更好地观察她……
而潜伏于日常生活中不断观察穿紫色裙子的女人的“我”，则是一位身着黄色开衫的女子。
这似乎是关于两位女子之间观察与被观察的故事，但到底谁才是真正的观察者呢？是在故事里，身着黄色开衫的女子？还是在故事外，阅读着这个故事的读者？
这部作品用虚虚实实的手法，讲述了一个女人异常细腻的心理活动。
透过一个女人对另一个女人有些神经质的观察，反映出当下日本人与人之间微妙的社交关系，引人反思。
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直木奖《涡——妹背山妇女庭训魂结》
获得直木奖的大岛真寿美今年57岁，这是她第二次入围直木奖。
获奖作品《涡——妹背山妇女庭训魂结》是大岛真寿美首次创作的历史小说，讲述了江户时代净琉璃剧作者近松半二鲜为人知的一生。
江户时代，大阪道顿堀，天姿聪颖的近松半二被酷爱净瑠璃的父亲带入了戏棚，从此与净瑠璃结缘。
从父亲手里，他接过了近松门左卫门流传下来的砚台，由此开启创作之路。他也曾被年少好友兼竞争对手的并木正三所超越，曾被净瑠璃大师吉田文三郎责罚，但近松半二没有停下创作的步伐。经过漫长岁月，《奥州安达原》、《妹背山妇女庭训》等名作终于横空出世。
近松半二曾说：“墨汁自笔尖滴落，最终，我也化作了文字……”
净琉璃是日本近代最受关注的一种音乐形式，由著名剧作家近松门左卫门在江户时代发明创作。
净琉璃发展至今已有几百年的历史，这中间离不开一代代“净琉璃人”的坚持和努力。
但由于历史长河浩浩荡荡，大多数为此付出的艺术家们都藉藉无名。
大岛真寿美感慨于这样一种锲而不舍的信念，所以借其中一个剧作家近松半二的故事，向大众讲述了净琉璃发展过程中的不易。
这部作品既介绍了日本传统艺术净琉璃，又传达出一种高度热爱、坚持不懈的人文精神，对现代社会发展起到了积极正向的宣扬作用。
其实，芥川直木奖获奖作家双双为女性的情况2010年也发生过。
那一年，35岁的赤染晶子以其刊登在《新潮》6月刊的作品《少女的告密》，获得了芥川奖；46岁的中岛京子凭借她在《文艺春秋》发表的作品《小小的家》荣获直木奖。
除此之外，近7年来芥川直木奖获奖作家中，女性也占到大多数。
这种现象并非偶然，日本女性作家一直以其细腻的笔触和敏感的视角在文学界占有一定地位。人们还把日本这种“阴盛阳衰”的文学风潮称为——“她”浪潮。
以下我们将要介绍到的，都是“她”浪潮当之无愧的代表性人物。
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96岁还在坚持写作的佐藤爱子
生于1923年的佐藤爱子，是小说家佐藤红绿的女儿。从27岁发表处女作至今已经96岁了，一直都在坚持写作。
2016年8月她以93岁高龄出版了一本《90岁，有什么好庆祝的》，力压村上春树的《骑士团长杀人事件》，荣登2017年日本十大畅销书榜首。
俗话说，相由心生。多年的思考工作和积极乐观的人生态度，让佐藤爱子比同龄人年轻很多。
光看照片，你真的能看出这个笑容满面的阿姨已经90多岁了吗？
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“天下第一品”小池真理子
说到日本女性推理小说家，小池真理子的名字不得不提。
1996年，一部大尺度小说《恋》荣获直木奖，让她名声大噪。
小池真理子尤其擅长写女性犯罪小说，由于她写作风格独特、引人入胜，她的作品还被冠以“天下第一品”的称号。
她的书不仅故事情节优秀，产量也高得惊人。从出版第一部作品至今，她的创作量总数已超过100部。
人以类聚，小池真理子的丈夫藤田宜永也是一个推理小说家，两人甚至还曾入围同一届直木奖。
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肖像被印在钞票上的樋口一叶
说樋口一叶在日本无人不知并不夸张，因为她的肖像被印在当前正在流通的5000元日钞上，是日本纸币史上第一位出现在正面的女性肖像人物。
这24年，她没有受过教育、没有稳定的工作，对抗贫穷和坚持写作就是她生活的全部。
因家庭和时代原因，她一直生活在社会底层，所以她的作品多以反映下层人民的悲惨生活为主。
她拒绝写讨好大众的小说，坚持为女性发声、寻求自由和平等。
这可能也是日本选择把她的肖像印在钞票上以警示大众的原因。
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23岁即斩获芥川奖的青山七惠
2007年，青山七惠凭借作品《一个人的好天气》荣获当年日本最高奖芥川文学奖。
时年她刚23岁，是芥川奖历史上第三位如此年轻的获奖者，而这也只是她的第二部小说。
两年后，她又凭短篇小说《碎片》，荣获2009年度川端康成文学奖，成为这个以日本第一位诺贝尔文学奖获得者名字命名的文学奖项36年来最年轻的得主。
“天赋异禀”似乎是这个年轻的新锐作家摆脱不掉的标签，而如今十年过去，不知这位清新、安静的才华无限女青年，又在给我们酝酿着怎样的惊喜。
日本“她”浪潮风起云涌，相比较而言，近几年中国国内女性作家的力量就好像有点微弱了。
拿能说得出名字的女性作家为例：
4、50年代我们有萧红、张爱玲；
6、70年代我们有三毛、冰心；
8、90年代我们有迟子建、铁凝、严歌苓、张抗抗；
然而新世纪到来后，文学造诣能和上面这些大家相比的女性作家却少之又少。
蒋方舟7岁开始写作，被誉为“天才作家”，然而随着她渐渐长大，年龄优势逐渐褪去，她依然没能写出一部能被称为代表作的作品。
曾签约郭敬明“最世文化”的80后女作家笛安，2018年凭作品《景恒街》拿下了人民文学奖长篇小说奖，但读者似乎并不认可这部作品的质量，豆瓣上这本书仅有5.9分。
2019年5月，根据女作家阿耐的小说《大江东去》改编的电视剧《大江大河》，获得第25届上海电视节白玉兰奖最佳中国电视剧奖。
除此之外，这个身份成谜、履历成谜的女作家还是《都挺好》、《欢乐颂》的原著作者。
但影视剧宠儿不等于著名作家，阿耐到底能不能贡献出里程碑式的作品还是一个问号。
或许，中国的女性作家们何时能创造一股属于自己的“她”浪潮，还需要时间给我们答案。
但库管希望随着国内出版环境越来越好，随着各大文学奖的积极促成与鼓励，随着读者阅读审美的不断提高，我们的本土作家们能够越来越多的创作出精彩又值得流传的好作品。
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