《祈祷落幕时》是东野圭吾加贺系列的第十本小说，改编为电影后，影片也受到了极大的好评，甚至有人认为精彩过小说本身。
翻了一下豆瓣上原作小说的评分是7.7，电影版目前有8.2。
有趣的是小说版和电影版的评分人数相差不大，这个还真不算太多见，也算是对电影本身的一个认可吧。
这也可能是因为东野的作品里，《祈祷》并不以推理见长，但是放到了影视作品的范畴中，普通观众所追逐的剧情的曲折和作品的节奏、氛围、一定的感性成分等等这个故事都具备，影视化的过程中也完成得比较好。
本导演是福泽克雄，还是很让人信任的，我们非常喜欢的《半泽直树》、《陆王》等等好作品都出自他手，今年年初电影上映五周累计票房将近14亿日元，观众都比较认可。
故事以一位旁观者身份的老人娓娓道来的回忆作为开头。
1983年，一位迷一样的美人，离家出走后逃离到了一个陌生的城市。
独自在这里生活了18年后去世。
引出了主人公加贺，她的儿子。
老人（妈妈工作地方的老板娘）联系了他是为了给母亲来收敛遗骨。
但是在这中间同样也有一个成谜的人物，是加贺母亲在这里遇到并相爱的情人。
（↑就是这么的黑，调了光线也没用，非常有谜团气质的爱情）
这位情人给了老人加贺的联系方式，但是在加贺母亲去世后便消失无踪了，不能来参加葬礼，甚至连一直联系的手机号都注销了。
想要找到这位先生，唯一的线索是知道他常去东京的日本桥，于是加贺在这个辖区的警署一待又是十几年……
这是故事的序曲，但是这当然不是个找后爸的故事。
16年后，在东京都葛饰区小菅的某座公寓里，发现了一具被勒死的女性遗体。
被害者是在清洁公司上班、住在滋贺县的押谷道子。
在被勒死之后，尸体还被人焚烧，发现尸首的时候这件事也发生一段时间了所以具体画面可以想象一下。
（画面太美，已被删除）
这个破破烂烂的小公寓的住户是单身汉越川睦夫也下落不明。他无疑也是重大嫌疑人之一，
明明在这里生活了9年，但从物质到精神生后在这里留下的痕迹和随时在等待死亡的流浪汉都没有什么区别。总之，
但无法找到越川，更找不到他和被害人之间的联系，因此也不能确定杀人动机。
而这桩案件和最近的流浪汉被勒死后焚尸的案件也看起来有着很多关联。
而被害人方面，唯一的线索是她来到东京是为了来找昔日的同学浅居博美的。
她是一名有名的舞台剧导演。
选了这张↑是因为这个画面里有伏笔的！！！
舞台的画面倒映在后台监控室的玻璃上，舞台上正上演的戏剧和玻璃后的人仿佛融为了一体。
松岛菜菜子饰演博美，真的是又美又优雅有气质啊。
年轻的刑警在博美的居所里惊讶地发现了她和加贺的合影。
于是加贺也被牵扯进入了这团迷局之中。
他在剑道学堂见过博美几次，对这个美丽的姑娘也留下了深刻的印象。
而很快，介入这桩案件的加贺无意间发现，被害人遇害的公寓里的日历和多年前母亲房间里的日历有惊人的相似之处。
一年十二个月都被相似的字迹标记了日本桥附近的桥名，而这个字迹并不属于加贺母亲，所以它很有可能属于母亲的情人。
加贺正式加入了案件调查组，开始探寻博美，母亲的情人和两位被害者的案件之间的种种关联，也由此发掘出了埋藏二十多年的一些秘密……
博美和加贺两个人，身上都寄托着的是父母几乎通过舍弃自己而付出的爱。
这份爱，也成为了他们之间的无形的一种联系。
整个电影看下来，演员的表现都相当出色，要特别夸一夸的还是（为什么要说还是呢）小日向文世。
叔在影片的后半段才正式出场，但是内敛且精湛的演技极富感染力，全场自带悲剧气氛，看到就可以让人哭出来的那种。
有时候低端煽情和真正的动人心魄只有一线之隔。
猎奇的情节也并不能衡量“爱”的高度，但是好的表演却可以把简单的流言般的故事，丰满血肉。
因为故事的时间跨度还是蛮大的，叔演出的年龄感的细节也非常好评。
怎样把握父母对子女爱的那种到了极致的感觉，叔选择的是在其中加入了一丝丝的近于偏执的感觉。
这个就不放图了，能找到图的都会涉及关键情节的剧透。
另外菜菜子的表演也非常动人啊，虽然子女是接受爱的对象，但是子女和父母之间的感情其实是双箭头的。
加贺的爱是选择在一个警署待十几年来寻找和母亲相关的一个陌生人，而博美的爱则内敛许多，她只能选择在人面前隐藏它，那种不动声色的情绪，实在把握的太好了
猜猜她在想啥↑
面对父亲↓
影片还有一个比较重点运用的元素是红色。
加贺母亲百合子打工的小酒馆↓
当然从故事的一开始就是她在红色的背景下的特写画面（开始有图）。
剧院明治座的地毯、座位和墙壁↓
博美导演舞台剧的舞台也是红色位为主色调的，这个图也没找到又干脆又不剧透的，就不放了，看下海报吧也是红色↓
另外故事一个小高潮部分，就是加贺去拿自己的推理和推测去向博美问话↓
也是被解读最多的几个镜头之一了。
这本是一幅名画啊，原画原本是蓝色的天和海啊这样的正常的色彩，但是这里将整幅画的颜色都变成了鲜艳至极的红色。
对于它的解读，可以猜测是象征血海，也可以是火海，其实见仁见智吧。
我觉得这个镜头还是很有意思的，看起来仿佛博美将要被红色的惊天大浪给掀翻一样。
导演用这种手法来表现博美背后的故事，或者她当时的心情，是非常精彩的一个手段。
不过红色的墙其实是有两面的，最开始，她站在这一面的前面，
也是一个剧目的故事，值得注意的是她前面的小几上，是一个奖杯，在画面的左下角。
如此多的红色，结合心理、剧情、各种情感象征等我们可以给它们赋予无限的意义，但是无疑它们都会有一种比较强烈的感情色调，其实可以和东野原著中浅淡而温和的笔调做一个反差感觉的对比，这或许是福泽带给我们的，这个故事的正确的解读方式，平静的故事下波涛汹涌的情感与纠葛。
最后，被爱祝福的两个孩子坐在舞台的最后，从开幕，聊到舞台剧结束，他们好像也是舞台中的人，舞台落幕，故事也落幕。
现实与戏相互呼应，又是对博美无法尽情倾诉于人的人生和情感的又一重的启示。
而加贺沐浴在白色的光下，
也是导演给他的母亲的爱所赋予的一种色彩，被爱包围的人，总不会真的太悲剧的。
唉，就说到这里吧，快去看电影吧朋友们。
为了不剧透我也是很不容易啊……
