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（文/阿酒）
前两日，第37届向田邦子赏的颁奖仪式在东京举行，获奖剧本《无法成为野兽的我们》的剧组主要成员皆到场。
向田邦子赏由东京新闻通讯社主办，是以已故的优秀剧本作家向田邦子命名，给予出色的电视剧剧本作家的奖项，被誉为日本编剧的最高奖项。
编剧野木亚纪子凭借剧本《无法成为野兽的我们》于4月2日即确定获奖，颁奖仪式直至5月28日举行。据新闻称，此次奖金有300万日元。
继《重版出来！》、《逃避可耻但有用》获2016年CONFiDENCE日剧年度大奖剧本奖，《非自然死亡》获2018年日剧学院赏最佳剧本奖、第七届市川森一奖之后，《无法成为野兽的我们》是编剧野木亚纪子获得大奖的第四个剧本。
回顾野木亚纪子的编剧历程可以发现，自2016年起，她的剧本逐渐走入了广大观众的视线。然而2016年以前的日剧中，也能见到她执笔的影子。
野木亚纪子是1974年生人，毕业于日本电影学院，高中时代主要学戏剧表演，但因为同级生过于光芒闪耀而放弃，转而为了成为电影导演而进入日本电影学院学习。毕业后曾在documentary制作公司就职，主要负责采访。由于其认为自己不适合现场收录，想要转行进入电影关联行业成为编剧。
她的第一部剧本是2010年富士电视台的《再见鲁滨逊》，讲述了“供养男”庆介用自己微薄的收入帮女友还债，在还债之中逐渐意识到生活中的爱，在职场、社会、家庭中不断成长的故事。
这部剧使野木亚纪子第一次获得富士新人编剧赏，此后几年间，她一直处于厚积状态。
2012年的《幸运七人组》也是野木亚纪子的剧本。没错，就是瑛太和松润演情侣的那部剧（误）。
这可是当年富士电视台月九，平均收视16%，豆瓣评分7.3，不算低了。
这个时期，野木亚纪子主要接漫改剧。2012年的《总在哭泣》，改编自东村明子的同名漫画，菜菜绪饰演的绝世薄幸美女绀野泉与KAT-TUN成员中丸雄一饰演的正直好青年之间上演一场爱情大戏。
2013年的《飞翔情报室》，开启了野木亚纪子和新垣结衣的一段缘分。在该剧中，新垣结衣饰演了一位电视台新人，在职场不受欢迎，被要求去做一期制服特辑。偶然一次机会，她遇见了在自卫队公关部工作的空井大佑，从此取材和爱情双双交织。
该剧虽然以纯爱作为主打基调，但是励志和成长则是贯穿于其中的另一条主线。《飞翔情报室》的平均收视率12.65%，在TBS的纯爱剧收视中可以说是中上水平，豆瓣评分也有8.1。
日本网友对这部剧评价很高，都想买DVD珍藏。
野木亚纪子的另一部剧本《图书馆战争》被拍成电影，在2013年春上映。该电影改编自有川浩同名小说，讲述了现代架空背景之下图书馆护卫队员守护正义，从中萌生爱情的故事。2015年还出了个续篇，名为《图书馆战争：记忆之书》。
豆瓣评分7.0。
日本网友说当时没来得及去电影院，赶紧买了发售的DVD盘，“《图书馆战争》是小说、漫画、电影都制霸的作品”。
随后是野木阿姨和新垣结衣合作的第二部剧《掟上今日子的备忘录》。该剧也是由同名漫画改编而来，为贴合原作，gakki剧中特地采用银发造型。
gakki饰演的今日子是个只能记得当天发生的事的怪女子。作为侦探的她必须要在当日内解决事件，否则拖到第二天就会忘得一干二净。冈田将生则饰演一个总给他人带来不幸的厄运男，与gakki谈着“初次见面”式的恋爱。
该剧豆瓣评分8.3，日本网友呼唤续篇。
掟上今日子这个侦探身份，也登上了青山刚昌的《名侦探柯南》中的名侦探图鉴，标号88。
2016年由同名漫画改编而来的《重版出来！》可以说是野木亚纪子逐渐走向巅峰的一个转折。
所谓“重版出来”，就是书卖完之后追加增印的意思，对于整个出版界来说，都是一个听上去就令从业者感到幸福的词汇。
整个故事温情而励志。讲述了与连载漫画家讨论、发掘新人漫画家、决定漫画单行本发行数量的会议等等，主角不得不为了作品再版而勤奋工作。面对纸质书的销量颓势，漫画家的各种突发事件，主角带领其团队克服重重困难，向着一流前进的故事。
该剧使得野木亚纪子摘得2016年CONFiDENCE日剧年度大奖最佳剧本奖和东京戏剧奖最佳剧本奖，收获颇丰，豆瓣评分也很高，达到9.1。
微博上献出好评的人数不胜数。
此时，野木亚纪子的原创作品不断增多。2016年的这部《逃避可耻但有用》，是野木亚纪子与gakki合作的第三部剧了。剧中着眼于女性步入社会后面对的各种烦恼，与男主从“契约结婚”到“假戏真做”，一步步获得了幸福。
该剧一经播出反响热烈，有段时间曾成为大家共同的话题。
豆瓣评分8.3，最终回收视达到20%。
朝日新闻评价说，《逃避可耻但有用》是后平成时代日剧的原点。
除了那段有名的恋舞之外，剧情也是吸引大家的一个点。
剧名为《逃避可耻但有用》，剧中选择“逃避”的人太多了。男主是个大龄处男兼程序猿，连女主发个邮件过来都要吓一跳。对异性、对爱情充满渴望，却又有些戒备，在心中纠结来去，最后还是选择了逃走。这样的故事也是现实生活的一个缩影。
2018年初播出的《非自然死亡》造成了更大的轰动。据野木阿姨自述，她从2017年开始着手写这个剧本，几乎用了整整一年才写成。
剧情自不必多说，激动人心的破案情节带上满满的温情桥段，看过一次还想刷第二次，刷完第二次还有第三次第N次。
豆瓣给了9.4的高分评价，野木亚纪子也凭借《非自然死亡》获得了2018第96届日剧学院赏最佳剧本奖。
看过的都说好！
法医三澄美琴登入青山刚昌名侦探图鉴第96号。
2018年10月，野木亚纪子再蓄力，与新垣结衣四度合作，贡献剧本《无法成为野兽的我们》，对于社畜的痛苦心情的描写引发观众产生共鸣。
豆瓣评分7.7，水十档平均收视8.75%。
吴羽的活法正是现代人理想的化身，这部剧正好说出了网友的心声。
野木阿姨真的是编剧界的ga吹。在之前的采访中，野木亚纪子给新垣结衣写了一封信：“新垣结衣走到现在并不是因为幸运，而是因为踏实的努力，就像事先注定要发生的奇迹一样。她总是很认真、谦虚地对待工作，以别人的优点为榜样，信赖、尊敬他人。她的每一部作品都在不断磨练着自己的表现力，在不断地进步，这种满足使我震惊。每当遇见一个新的新垣结衣，我都会爱上她。不论多少次，我都会爱上她。以后也是。”
而新垣结衣对野木亚纪子的评价也很高：“在野木老师的剧本中，能看到‘能继续活下去就好了’、‘总会有办法的’之类的希望。野木老师是个充满爱意的人，读她的剧本，我能从各种各样的角色中感受到这份爱，就算穷途末路时，在如何接受这种情况的时候也能感受得到。她为作品、与作品相关的人而战，从体会到她的爱与坚强的那刻起，我就爱上她了。”
在这次颁奖仪式里，两人也激情拥抱了。
正如gakki所说，野木亚纪子的剧本中不只有爱情，更多是对社会和人性的思考。尤其是近年来的作品，以女性的视角描写的越来越多，温和地透露着她的女性观。
在《非自然死亡》中，她借三澄美琴之口传达出了女性的声音。
《逃避可耻但有用》里，她借森山实栗说出婚姻可能带来的“压榨”。
在《无法成为野兽的我们》中，从男二对女二衣着的评头品足，折射出社会存在的二三问题。
甚至在职场中，衬衫扣子不扣好都会有问题。
野木亚纪子的编剧历程中，虽然爱情的桥段偏多，但“自己的人生”、“活下去”成为她很多部剧中都提到的字眼，更构成了她剧作的底色。
日剧更加注重个体，即人本身。虽然每天都必须在职场、社会、家庭中努力生存，但是消化每天情绪的人还是自己。野木亚纪子的故事当中，没有坂元裕二的惨兮兮角色，也没有宫藤官九郎天马行空的设定，而是带着自己独树一帜的温情和平淡。
她说——
梦想并不是难以启齿的东西。
想要一段恋情，想要奋不顾身地去爱上一个人。
时而也要跟着一期一会的欲望走走停停。
恋爱、婚姻之中也要平等相待，相互尊敬。
做一个简单而自由的人。
不需要活在别人的主观世界里。
能够从事理想的工作是幸福的。
就算没有，人生也没有任何事是徒劳的。
一条条现代人生活中所渴望的理念，都在那些平淡的故事里透露出来，讲的不是大道理，也没有大碗油腻鸡汤。野木亚纪子只会告诉你，人生有谁都无法理解的悲惨之处，可是仍然要活下去，要昂首挺胸地活下去，因为人生就是个故事，只有自己才能书写自己。
2020年即将上映的，由小栗旬和星野源主演的《罪之声》的剧本也是野木阿姨来写，期待一波！！！
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