大概在前几年，有一阵子ACG圈突然刮起了一阵“扭脖”风。大概就是这样：
这个动作其实有它的专业名词——新房45度（或者Shaft角度）。即侧过身，向后扭动自己的脖子，与身体形成45度角。一般来说如果你的身体柔韧性不够好的话我劝你不要去尝试，不要问我为什么知道。
各位已经看了题目，自然也就知道这篇文章的主题就是新房昭之这位监督，而这个“新房45度”的动作实际上就是在调侃监督新房昭之先生。这是因为这个动作经常在新房监督制作的动画里出现。至于它出现的有多频繁，这么说吧，基本上每一个动画中出场的角色都会做出这个动作。
（现在好像都进化到135度了）
咳咳，回归正题，我们这篇文章来谈谈新房昭之这位监督，先做一个简单的介绍。
可能“新房昭之”这个名字你没有听过，但是以下的几个名字一定有你听说过的：《魔法少女小圆》，《物语系列》，《伪恋》，《三月的狮子》，《Fate/EXTRA Last Encore》。这些作品，还有其他的一大部分作品，全部都是由新房昭之来导演的。
其实谈到新房昭之，在实际看见他的照片之前，我一直以为他是一个像是阿良良木历一样的长相清秀的年轻人，不过看过照片之后我才发现我错了。从外表上来看，新房已经是一个合格的“大叔”了。而具体了解后才知道，新房监督出生于1961年，到现在已经有将近60岁了。不过就是这样的一位“大叔”，却能够为观众带来如此惊艳的视觉体验，实在是令人佩服。
新房导演毕业于东京设计师学院，在日本的动画人之中，像他这样的真正受过专业的艺术训练的人其实并不多，而艺术院校的学习学习经历也奠定了新房导演的风格。
艺术院校总是会培养出一些能够驾驭抽象艺术的天才
毕业之后，新房导演辗转加入了动画公司任职，和其他人一样，最开始新房导演也是从原画师做起。最早在1981年的《福星小子》中就已经担任了原画师的职位。
当然，人不能一口吃成一个胖子，新房导演也是一步一个脚印地慢慢走到导演这一职位的。1990年他开始在动画汇总担任演出的职位（简单来讲就是导演的辅助人员），之后很快就开始在《幽游白书》中担任单集的导演，这时他已经可以真正掌握一部动画（单集）的大部分了，同时他也开始彰显自己的艺术风格。
新房担任单集导演的《幽游白书》第74集，画面中的强烈的阴影处理
因为他独特的演出风格，新房昭之被其他动画的制作人所看中，给予了他监督的职位。1994年，新房昭之先生首次成为导演，制作了动画《重装甲少女组》（也译作《金属战斗者 美克》）。
之后的几年，新房导演脚踏实地地进行动画的工作，又在几个TV动画或是OVA动画中担任了监督或是演出等职位。
这是他执导过的一个动画，《宇宙战舰山本洋子》
2001年，新房导演指导拍摄的动画《the soul taker 魂狩》遭遇了十分大的商业失败，因而他暂时离开了一般向作品的领域。
这里说到了一般向动画，那自然就有不一般向动画。至于不一般向作品，就是俗称的“里番”。2002，03年，新房昭之，哦不，这个时候应该叫他“南泽十八”。就是这个叫南泽十八这个家伙，拍摄了《不平衡》，《旅馆白鹭》等（大受好评的）里番。
你想多了，没图，放一张物语系列的图自己感受
至于新房昭之先生为什么会选择去拍摄不正常向动画，那是因为这种直接贩卖碟片式的动画相比在电视上播放，凭借相关版权费和人物周边手办赚钱的TV动画来比赚的钱要更多（这种非正常向动画的碟片还特别贵）。遭遇了“商业失败”的新房先生会去拍摄这种动画也无可厚非。不过，大部分的正常向动画的制作人在转去制作里番时都会使用“马甲”，即换一个名字。
新房导演虽然也想用“南泽十八”这个名字来掩盖他的黑历史，但是百密一疏。与新房导演一同制作这部作品的大沼心先生忘记了换一个马甲，而大沼心可以说是新房导演的直系徒弟，并且这两部里番本身也带有很大的新房监督的风格，于是大家就很自然地发现了这一事实。
简而言之，新房导演被大沼心坑了。
随后在2004年，新房回归正轨，制作了TV动画《魔法少女奈叶》，《月咏》以及ova作品《克赛特的肖像》等。随后决定驻足于动画公司Shaft，然后在接下来的几年中，新房又发布了《魔法老师》，《向阳素描》等动画，顺带一提，正是魔法老师让新房获得了原作粉碎机这个称号。
不过这个称号和西尾维新“人肉打字机”的称号放在一起有一种莫名的默契（物语系列全套，还没有出完（西尾维新：“说谁呢！”）
这时的新房在动画中已经很张扬地使用自己的风格了，而在接下来的两部作品中，他更是把他的风格展现的淋漓尽致。这两部作品就是《再见绝望先生》以及《化物语》。
全体起立！
新房的监督特点大概可以使用“怪异”这两个字来形容，他喜欢在动画中大量地使用阴影以及静止的动画贴图，或者使用极端对比度的艳丽色彩。用极快的速度连续播放静止图像，在画面主要突出人物或是对话，背景往往是单纯的颜色或是线条的搭配，大量地插入文字，不注重整个画面的合理性，随意地改变背景，甚至于在画面中加入实景照片等。
《再见绝望先生》中极端的色彩对比
就拿化物语来举例子，战场原黑仪在回忆她小时候的事情时，画面上除了她自己是有上色的之外，其余的背景都是黑白的照片，而她的父母也只是头上顶着“父母”这两个字的衣服。
像这样的抽象图案和超现实风格经常出现在新房的作品中。特别是作品的op和ed。这就是很多粉丝光看op就可以分辨出新房的作品的原因。抽象的图案与文字在动画中相互穿插交错，与前后的镜头相呼应，给人以更加强烈的印象。
除此之外，新房还喜欢用简笔画勾勒人物。这并不是一种偷懒的行为，有些时候简笔画更能表现出人物性格中需要突出的特点。而且能让整个画面看起来十分有趣。
《化物语》的一个非常出名的ed
其实说到底，动画，漫画本身就是提取“人”或是“物”最为突出的特点，所谓简笔画只不过是提炼得更加抽象而已。
人物性格刻画的鲜明的同时，新房还喜欢把动画中角色的性格极端化，把动画中的角色脸谱化。比如物语系列中欺诈师贝木泥舟的极端邪恶。
物语系列里邪恶的代表人物
其他的特点还有作品中经常出现奇怪的小物件的特写，这些小物件总是带有某些特殊含义的。有的出现的时间很短，一闪而过；有些则会长时间存在，甚至于可以把它称之为怪异。充满了浓重的意识流气息。
与之相对应的，除了极小物体的特写，新房的作品中还会经常出现“极大的空旷的房间”。通过房间的光影变化，墙壁的色彩，房间的布局来衬托此时人物的心理。
空旷的走廊
总的来说，新房的作品是带有很浓重的符号性的，如果他需要在街上放几个路人，那么他就会直接打出“路人”两个字放上去，而不是把他们画出来。但是这种符号化并不会让人讨厌，因为这样新房就能保证画面的焦点是聚集在他想表达的物体上的。
利用极端色彩对比来使焦点聚焦在人物以外的地方，没有一定功力的监督可能会把这样的镜头做的支离破碎，并且在他的这种风格中，新房还不忘了加上一些福利，不知道是不是因为拍摄过非正常向动画，新房对于福利的拿捏恰到好处，既不过于出格，又能让人心跳加速。
还是没图，感兴趣自己找来看
有一句对于新房昭之的评价是这么说的：新房昭之拍摄的是“不动的动画”，解释一下就是说“虽然剧中的人物并没有实际的动作，但是通过镜头的运动让画面显得并不枯燥”。我认为这句话说的还是十分正确的，我们用《魔法少女小圆》来举例，这部动画中有些情节说起来其实十分枯燥，并没有什么激烈的动作，仅仅是走路时的聊天，或者站在一个地点长时间的对话。但是新房还是能通过镜头的运用做出“动”的感觉，同时使用意识流等手法让画面变得丰富。
我们这里提到了《魔法少女小圆》，那么我们接下来稍微说一下这部获得了大量好评的动画。
《魔法少女小圆：叛逆的物语》的海报
2011年1月，新房昭之发布了动画《魔法少女小圆》的TV版，这部作品凭借着“导演新房昭之，编剧虚渊玄”在播出之时就受到了极大的关注，再加上它本身的质量过硬，所以一段时间之内在各大榜单都取得了冠军。甚至于获得了“第十五届文化新闻媒体动画艺术部门”的大奖。
在2013年11月3日 的nico生放送（直播）节目中，“御宅之王”冈田斗司夫给刚上映不久的剧场版《魔法少女小圆：叛逆的物语》打出了92分的高分。作为对比的《新世纪福音战士》的TV版是87分。
老头子虽然年纪不小了，但是心理年级还是一个OTAKU啊（笑）
整体来看，回顾新房导演的整个经历，真正让他成名的还是《绝望先生》，《物语系列》和《魔法少女小圆》这几部动画，纵观这三部作品，我们可以发现一个相同点，那就是原作者都不是平常人。
《绝望先生》的作者是久米田康治，《物语》系列的作者是西尾维新，《魔法少女小圆》的编剧是老虚虚渊玄，前两部作品在动画化之前都是被称之为“无法动画化”的作品，但是新房用他独特的风格去演绎，倒是让这两部作品表现得十分精彩。
抽象的风格表现《绝望先生》中人物激烈的内心矛盾
久米田康治的作品难以动画化的原因一方面是里面掺杂了许多个人情绪和讽刺，另一方面他纸片式的绘画风格不符合主流动画观众的审美。而西尾维新一方面喜欢搞文字游戏，或是用连续几页的去死骗取稿费让很多人对他不爽。
《猫物语（黑）》的原版小说里最后决战前班长连着说了几千个“去死”，用了好几页
但或许是因为怪人，或是说天才之间会擦出灵感的火花，在新房的作品中，这些人的劣势反而成了优势。
久米田的冷嘲热讽更一步升级，从早上上班的电车到整个社会的问题样样不落，纸片式的绘画风格则让动画变得更加“脸谱化”，更能突出人物以外的东西。在《化物语》里，新房进一步发挥西尾维新“人肉打字机”的特点，书中怪异的语言文字在整部作品里交替出现，使得动画的艺术层次有了显著地提升。而在与爱的战士虚渊玄合作的《魔法少女小圆》里，新房则是把他的风格发挥到了极点，整部动画的背景几乎都充满了浓重的意识流风格。
《魔法少女小圆》中诡异的魔女世界
俗话说的好，巧妇难为无米之炊，新房能够保持他的风格稳定，除了他自身的实力和优秀的原作之外，他背后的稳定的创作团队也是十分重要的。新房所属的动画公司shaft现在可以说是全力在推这一个监督。虽然随着新房的年龄增大，公司已经开始培养新人，但是新房仍然会在每部动画中担任“总监督”的职位，虽然可能做得事情没有监督多，但是相当于的动画中最后一位的把关人员，可以说正是新房保证了Shaft的动画的稳定高质量的输出。
虽然说意识流的作品可以得到一些人的欢迎，同时可以得到极高的艺术评价，但是如今日本动画还是以“赚钱”为主要目的的。所以说近几年新房的作品中也不乏一些缺少他本人风格的商业动画，这也是有些新房的作品不被他人所接受的原因。
但是我在这里可以保证，除了艺术类型的动画，新房昭之导演的商业动画也可以做的很好。比如说前几年上映的《伪恋》，我认为就是一部很有趣的动画。
《伪恋》里的女主角们
但是，新房昭之如果缺少了他本身的风格的话，他就已经不是新房昭之了。新房昭之被人们所记住的原因，还是他那奇异的，能给人留下极其深刻印象的“新房风”。所以，作为一名动画的爱好者，我还是希望新房昭之先生能够保持他一贯的风格，做出更有特色的动画，就像他自己所说的：“我希望我的作品中能够一直体现出只有动画才能体现出的艺术特点”。相信也会有很多的人喜欢新房的艺术风格
新房昭之与他的“怪异”
如果你也喜欢新房昭之导演的作品，或者有什么其他想说的，欢迎在下方的评论区留言。