近期，由吉卜力出品，宫崎骏导演的经典动画电影《龙猫》将于12月14日于国内公映。这是第一部在中国内地正式引进的宫崎骏电影作品，在宫崎骏动画的陪伴下成长起来80、90一代人终于有机会进入影院去重温儿时的美好回忆。
同时，宫老爷子在这两年也没有闲着，又双叒叕复出的他先是在今年3月推出了动画短片《毛毛虫菠萝》，接着又在积极准备新的动画电影长片《你想活出怎样的人生》。
一时间，仿佛时间回溯三十年，回到宫崎骏和吉卜力的黄金时代，他们的动画还在不断陪伴我们，给我们惊喜。
但是不得不承认宫崎骏老爷子今年77岁，已近耄耋之年。
今年4月，吉卜力的元老、动画大师高田勋过世，宫崎骏在高畑勋的追悼会上说：“我还以为Paku-san（高畑勋昵称）能活到95岁。我觉得我自己也剩不了多少时间了。”
虽然宫崎骏对动画的热爱之情仍然在不停地燃烧，可他已经无法保证稳定、长期的制作了。
他一手打造的吉卜力工作室这几年也在极速衰弱，在宫崎骏隐的几年里作品乏善可陈。14年吉卜力工作室解散了动画制作部门，之后唯一的一部动画长片《红海龟》还是由荷兰人导演、和法国制作公司共同制作、联合发行。
为什么宫崎骏和吉卜力没有培养出一个优秀的接班人来继承自己的衣钵呢？其实关于继承人的问题，已经困扰了宫崎骏和吉卜力十多年，其间有多位优秀的动画人有机会有能力担下这个重任，这期我们就来盘点一下宫崎骏的几位接班人。
吉卜力的最佳接班人——近藤喜文
上世纪90年代初，吉卜力的风头正劲，宫崎骏的《红猪》和高畑勋的《平成狸合战》（又译作《百变狸猫》）都拿下了各自年份的本土票房冠军。到了1995年，吉卜力的两位元老都没有作品问世，反倒是一位新人监督的处女作《侧耳倾听》惊艳了世界，再次为吉卜力拿下当年本土票房冠军。
这个年轻人就是近藤喜文。
虽然直到95年近藤喜文才第一次独立担当监督，可实际上他已经是追随了宫崎骏和高畑勋十多年的吉卜力骨干了。
据说近藤喜文是个不太喜欢说话的人，也不是个容易情绪激动的人。他对于画画的热爱近乎癫狂，从高中开始就喜欢拿着素描本，随时随地画个不停。
近藤喜文从最底层最辛苦的原画开始做起，参与了《萤火虫之墓》、《魔女宅急便》、《红猪》、《平成狸合战》等吉卜力几乎所有动画的制作。十多年的磨砺练就了他扎实的基本功、勤勤恳恳的工作态度使他受到了宫崎骏和高畑勋的赏识。
当年制作《龙猫》和《萤火虫之墓》的时候，宫崎骏和高畑勋都想拉近藤喜文加入各自的团队。当近藤喜文最终加入高畑勋的团队时，宫崎骏曾说：“他想因此打近藤一顿”。
近藤喜文是一个低调勤勉，又才华横溢，对动画无比热爱的人。只需要一部《侧耳倾听》就能让我们感受到他独特的风格和魅力。
《侧耳倾听》是一部真实表现现代生活的电影，它没有宫崎骏那种天马行空的绚丽幻想，也没有高畑勋那种鞭辟入里的现实批判，它讲述了一个发生在你我身边甚至发生在你我身上的，少男少女的恋爱故事。
普通的初中少女阿雯遇上了英俊的少年圣司，在日常的交往和生活里产生了真挚的感情。
但是生活还要继续，圣司有着自己的音乐梦想——成为小提琴工匠，他即将出国留学，而阿雯却还在为未来迷茫。
在一段不安的挣扎之后，阿雯找到了生活的目标。在圣司回来的初晨，他们一起骑自行车来到山顶。在初升的太阳下，立下了爱情的誓言。
对现实的关怀和温情，对爱情轰轰烈烈的体现，对人生美好追求的向往，对动画的热爱和执着，这就是近藤喜文。
可惜的是，近藤喜文自小体弱多病，又长期从事高强度的原画工作，之前就曾经因气胸而未能在吉卜力创社时加入工作，《侧耳倾听》的繁重任务让他落下了病根。
1998年，近藤喜文因病逝世，《侧耳倾听》成为了他第一部也是最后一部独立监督的作品。所幸这部作品的存在让我们永远记住这位优秀的动画人。
那个被宫崎骏和吉卜力背叛的男人——细田守
上世纪80年代，当《风之谷》风靡世界的时候，进入吉卜力工作室是每个热爱动画的年轻人的梦想。
那时候，参加吉卜力工作室研习生选拔需要提交2张原画应试，但是有个年轻人一口气交了150张，震动了整个吉卜力，这个年轻人就是细田守。
不过可惜的是，吉卜力还是拒绝了他。宫崎骏亲自写信：“你如果进入吉卜力的话，你的才能一定会被磨耗殆尽，所以不让你通过测验。”
备受打击的细田守去了老牌动画公司东映，在摸爬滚打了十几年后，凭借两部《数码宝贝》剧场版终于获得了吉卜力和宫崎骏的认可。
在近藤喜文过世以后，宫崎骏开始为接班人的问题发愁，这次他指名细田守担任《哈尔的移动城堡》的监督，有意培养他作为接班人。
由于此时吉卜力的人员忙于《千与千寻》，细田守无人可用，他凭借自己在动画界的人脉，四处求人，拉了一批人马。
辛辛苦苦忙了一年，完成剧本和三分之二的分镜后，吉卜力高层却突然搁置了《哈尔的移动城堡》，再度重启的时候已经是由宫崎骏担任监督。细田守拉来的团队解散，大量人员丢掉饭碗，细田守在业界的声望毁于一旦，被称为：“被宫崎骏和吉卜力背叛的男人”。
不过在消沉了一段时间后，老动画公司madhouse的社长丸山正雄看重细田守，邀请他监督《穿越时空的少女》，且在06年在口碑上一举击败吉卜力的《地海战记》。
《穿越时空的少女》是一部关于青春题材的动画电影，在传统日式青春、少女、恋爱、成长的故事架构下，创新地加入了穿越元素。
迷迷糊糊的笨蛋高中少女绀野真琴无意间获得了穿越时空的能力，她利用着这份神奇的力量度过一段无忧无虑的快乐时光。
但是好朋友的告白突然打破了她平静的生活，每个青春期少男少女们在成长过程中无法避免的烦恼开始出现。
真琴想要保持这段纯洁的友谊而不断穿越时空避开朋友的告白，但是麻烦却如雪球般越滚越大。
细田守通过穿越时空这样奇特跳跃的方法，把青春少男少女们的情感问题加以放大，在跌宕起伏、妙趣横生的故事当中展现人物的成长。
他特别的喜欢的浅蓝加纯白的配色，充满热情的火热夏天，青春期的烦恼成长，让所有的观众都感受到动画电影独有的那份青春魅力。
离开了吉卜力的细田守，佳作频出。《穿越时空的少女》、《夏日大作战》、《狼的孩子雨和雪》都拿下东京动画大奖。虽然没有能够进入他梦想的吉卜力，但作为独立的动画人，他走上了一条属于自己的道路。
吾朗还是不做导演的好——宫崎吾朗
宫崎吾朗，看到这个名字就大概能猜到他和宫崎骏的关系。
宫崎吾朗是宫崎骏的长子，但是宫崎骏似乎一直在极力避免儿子走上动画的道路。宫崎吾朗在大学毕业后一段时间从事的也是景观设计师的工作。
因为宫崎骏当时要建设一家吉卜力风格美术馆，元老之一的铃木敏夫就邀请了宫崎吾朗参与设计，后来宫崎吾朗就加入了吉卜力。
在细田守离开吉卜力之后，继承人的问题越来越明显，在新片《地海战记》筹备的时候，铃木敏夫决定由宫崎吾朗担当导演，宫崎骏对此非常反对，缺少经验的儿子上来就担当导演简直“太乱来了”。
果不其然，06年《地海战记》上映，口碑扑街，风头完全被细田守的《穿越时空的少女》盖过。
《地海战记》是由美国奇幻文学作家娥苏拉·勒瑰恩的《地海传奇》系列改编，但是宫崎吾朗对原作大幅度改编，让观众和原作者都没有买账。
娥苏拉在后来的评价中曾写道：“绝大部分都很漂亮。然而在这部飞快完成的动画片里很多支线末角也被砍掉了。影片不具有《龙猫》那样的精巧细致，或者是《千与千寻》那样的恢宏华美。能给人留下一些印象，但是总体而言比较普通并不突出。绝大部分也颇令人激动。不过这种兴奋是由暴力维持的，而且达到了一个我认为脱离了原著精神的程度。”
这大概是对《地海战记》最中肯的评价。
但是宫崎吾朗不是没有才能的，2011年他监督的《虞美人盛开的山坡》上映，在口碑上相较《地海战记》好了不少，但是宫崎骏仍然不满意。
在NHK的纪录片《虞美人盛开的山坡：父与子的300天战争》里时常可以看到宫崎骏说出：“吾朗还是不做导演的好”、“没有灵魂的画，不画也罢”之类的批评。
在14年的动画《绿林女儿罗妮娅》宫崎吾朗创作陷入沉寂，他的动画之路还需要慢慢走。
吉卜力最年轻的监督——米林宏昌
在《地海战记》没能捧起宫崎吾朗这个继任者后，宫崎骏再次出山，以《悬崖上的金鱼姬》挽回了一点局面。
这时候宫崎骏挖掘一个更年轻的米林宏昌，意图培养他作为吉卜力的继承人。据米林宏昌回忆“宫崎先生突然把我叫去，问我想不想当导演。我不禁‘哎’地一声叫了出来。”
2010年，参与制作过《千与千寻》、《悬崖上的金鱼姬》、《幽灵公主》的米林宏昌，作为吉卜力最年轻的监督拿出了作品《借东西的小人阿莉埃蒂》，收获90多亿票房，票房和口碑都比之前的《地海战记》要好上许多。
《借物小人》的故事相对简单，背景格局相对较小，没有《千与千寻》的光怪陆离、《幽灵公主》的波澜壮阔、《哈尔的移动城堡》的传奇宏大。
但是它如同少女小人阿莉埃蒂一样，不论是环境的描绘、细节的刻画、故事的呈现都小而精致少女阿莉埃蒂和少年翔的感情含蓄委婉，犹如一眼隐藏在密林里的山泉，纯洁又美丽。
一块方糖、一个发夹、一根大头针都变成了命运的红线把两人拉近到一起。
虽然这一次有情人并没有能够相守，却不是那般凄美和哀伤，一个相遇又分离的故事背后，是一对男女勇敢面对各自命运的心灵成长。
13年《起风了》之后，宫崎骏宣布退休，次年吉卜力工作室宣布解散动画制作部门。
14年底，希望继续制作动画长片的米林宏昌退出吉卜力，另外建立动画公司ponoc，大部分原吉卜力动画部门成员都转投ponoc，算是对吉卜力的另一种继承。
但是今年米林宏昌备受期待的新作《玛丽与魔女之花》却惨烈扑街。电影虽然处处在致敬宫崎骏，处处有着宫崎骏动画的影子。但整体故事犹如一锅乱炖，把《魔女宅急便》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》拼凑在一块，告诉观众我是吉卜力出身，却没有能够讲好一个属于自己的故事。
离开了吉卜力的第一作就遇到滑铁卢，米林宏昌瞬间跌下神坛，实在有愧吉卜力接班人的称号。
吉卜力是宫崎骏的吉卜力
吉卜力元老铃木敏夫曾经说过：“吉卜力本来一开始就只是为宫崎骏和高畑勋两个人所创立的公司”。
吉卜力已经深深打上了宫崎骏的烙印，宫崎骏的天才早就了吉卜力的风格和体制。
其中最危险的就是宫崎骏可怕的票房号召力塑造的吉卜力只做剧场版的体制。花大价钱花长时间的吉卜力只要一次票房失败，这个300人大公司就可能宣告破产，而能够维持住吉卜力生存的貌似又只有宫崎骏。
可如果这样就说宫崎骏和吉卜力没有接班人是一开始就注定的，那未免过于武断。近藤喜文、细田守甚至庵野秀明都有可能接过宫崎骏的接力棒，宫崎吾朗和米林宏昌也不是没有才华的人。
然而造成后继无人的局面，一方面宫崎骏独一无二的才华是一部分原因，吉卜力的环境和体制限制了新人的成长，强大宫崎骏光环下让人难有作为。另一方面各种突发情况，无法预测的偶然性，让许多人才流失，只能感叹命运弄人。宫崎骏先生如同的一座孤独的高峰，他就静静地伫立着，断绝了上山的行路。
宫崎骏和高畑勋不是吉卜力时代的一部分，吉卜力公司反而是高畑勋和宫崎骏时代的一部分。如今我们不得不承认，高畑勋大师已经过世，宫崎骏大师的时代总有一天会过去。但是这个时代给我们、给过去和未来的动画世界留下了永远的记忆。
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