《流浪地球》究竟有没有抄袭日本东宝《妖星哥拉斯》？

《流浪地球》成为《流量地球》，稳坐春节档榜首，票房如此之火，是很多人都没料想到的，就连财大气粗的万达，据传言在中途不看好，慌忙撤资，吴京携6000万拯救剧组，不光是主演，还成了眼光独到的“投资家”。

现如今，《流浪地球》的票房直指《战狼2》超过50亿大关应该是“指日可待”了。

当然《流浪地球》的成功，离不开郭帆导演和演员吴京等人默默无闻的付出，其中还有一个很重要的因素就是刘慈欣的科幻故事原著，正所谓“一剧之母在于编剧”，不同于以往的科幻片采用放弃地球而建造巨型宇宙飞船进行“星际穿越”的路数。

大胆的采用了直接在地球上装上一万个奇观式的助推器，推动地球离开太阳系，避免被太阳吞噬，寻找人类新家园。

其实《流浪地球》隐晦的表达了许多的中国式思维和想法，相比于本身就一直漂泊和流浪在海洋的西方文明来说，中国人“安土重迁”和对家园的羁绊更为深刻。

之所以采用了和西方完全不同的，甚至看上去有些笨重的方式拯救地球，是因为地球在中国人眼中，象征着人类文明的所有，是人类的本源，如果刨除实际情况，究竟能否将地球推走的问题不思考，将“地球变成宇宙飞船”本身就是属于每一名中国人独到的“硬核浪漫”，看似电影名中包含“流浪”二字，而中国认为“有地球，心也就不再流浪，也就选择相信希望”。

而《流浪地球》也在2月8日华语电影首次IMAX在海外（美国、加拿大、澳大利亚、新西兰）上映，红遍全球。

美国纽约时报以对《流浪地球》进行赞赏性的报导，中国式科幻片带来的思考方式和欧美人大相径庭，在科幻片扎堆的现在，显得尤其亮眼。

有一部分给出较低评分的美国观众，特别酸的着眼于科幻片中的物理学知识，很明显在中美科幻大片上出现了“双标”。

但是更多的美国观众则着眼于中国科幻片的独特思路和故事性，有美国观众熟知的“家族羁绊的重要”和“自我牺牲的气节”的情节，瞬间拉近距离感。

而“国际之间的协调”和“集体意识优于个人意识”的“世界末日也得遵守交通规则”的新奇价值观是美国观众从未体验过的。

遗憾的是现在日本的上映日期还未确定，日本的网上早就炸开锅了。

各大日本媒体纷纷对《流浪地球（さまよえる地球）》进行报道，日本民众早已经迫不及待的想要看了。

我是住在中国的日本人，在中国看了这部电影。真的比想象中更有创意性，是一部很难得的好片。美国的科幻片往往以美国是世界的主人公作为默认设置，但相反的是，中国丝毫没有将政治违和感强加给观众，家族羁绊的爱和自我牺牲的部分就像在看好莱坞电影，让人不太喜欢，但是故事情节还不错，画面也相当好。

想看中国第一部科幻大片《流浪地球》。

虽然是中国的电影，但是并只有中国人拯救世界，日本人和亚洲其他国家的人乃至全世界的人都在齐心协力拯救地球，非常喜欢（刘慈欣）这样的国际主义剧本。

也有没看过电影，但是依然在一本正经的分析电影的日本人。

好像全体人员都躲避到地下都市

太阳没了迟早会灭亡的吧？

地球移动啊…要是脱离了适局带，会立刻冻结全世界，几乎全生命都快灭亡了。

不过有不和谐的声音渐渐传出，日本有些观众开始怀疑《流浪地球》的原创性。

中国观众，你们好，偶然搜索了《流浪地球》，这个博客的报道出来了，我好好的拜读了一下。

因为现在正好在中国《流浪地球》热映中，作为感想的话，我感觉中国的科幻电影的确很好啊。但是，在日本的网络上也有与《妖星格拉斯》相似、山寨的意见，你们是怎么看这件事的呢？

有疑问，当然就有回答，我可以很明确的告诉这位日本观众，《流浪地球》并没有抄袭日本的《妖星格拉斯》，那么我在这里有义务先给大家介绍日本的老电影《妖星格拉斯》。

这部电影有些年头了，于1962年由东京宝冢映画株式会社出品，导演是本多猪四郎。电影的剧情大致是这样的：

在宇宙中有一个不断前进的妖星哥拉斯，从土星方向飞来，质量是地球的6100倍，将在45天后与地球相撞，一旦相撞地球上的所有将不复存在。
于是日本的科学家们采取了一个大胆的计划，以避免地球与格拉斯相撞，在南极建造好了喷射基地，让地球成为一个大火箭偏离太阳系轨道。
虽然这个计划受到了阻碍，但最终实施顺利，全世界各国在国联的带领下在南极建立了基地，摆脱了哥拉斯的撞击，成功脱险。