2019年春节档不仅是标志着“中国科幻电影元年”的到来，也标志着盲目只追求大IP的电影业阶段的结束，真正靠质量、靠实力的电影风气将会愈加兴盛。
——Seamo Tsai
古言：物以稀为贵。
成龙，这一功夫片国际巨星，被当做“IP”被大量消费，应该是“霸王洗发水”时期的事情了。
然而，成龙“IP”被消费透支，则是去年下半年代言了传奇的事情。难怪罗胖说要将papi酱的未来一把透支，看来是为了避免“晚节不保”啊！
《流浪地球》创下四十多亿的超高票房，而IP电影纷纷遭到了滑铁卢，周星驰的洗脑式前期宣传加上“贩卖情怀”，最后被人质疑“新瓶装旧酒”，而成龙的《神探蒲松龄》大年初一上映，仅上映17天就草草下架，只有1.5亿的票房，成为春节档的炮灰级影片。
难不成真的，属于他们的时代已经过去了吗？他们只能被我们请进历史记忆的“博物馆”中了吗？
然而追寻成龙为数不多的“严肃电影”，还不得不说到《新宿事件》，尤其是放到现如今再来观看这部讲述“东北日裔回流潮”作为导火线的集中发生在日本东京新宿歌舞伎町的“华人黑帮、日本黑帮、中国人蛇、日本警察等等”多方势力的角力故事，简直就是日本版的《活着》。
偷渡日本的华人生存悲歌
说起“成龙电影”，那么必然是标准的“功夫喜剧片”，一次他前所未有的颠覆，也是他出道30年，唯一一部被大陆禁播的电影，那就是《新宿事件》。
被禁原因是因为血腥场面过多，如果送审大陆很可能会被阉割的像《投名状》一样支离破碎，因此干脆不在大陆投放，也有说大陆没有上映是因为成龙大哥坚持不能删减内容，否则也就失去影片所要传达给观众的一些观念，只有经过黑暗才懂得什么是人性的真实。导致当时这部片子纯亏损超过八千万元人民币。
成龙在电影里饰演“铁头”，他不再是以往片子中的武功高手，只是一个普通工人，这次他谁也代表不了，只是一个为了在日本苟且偷生的悲情人物。
90年代的东北，铁头和自己的女朋友秀秀即将结为夫妻，但不料，秀秀是“东北日裔”的女儿，必须要回日本，然而这一去很可能和铁头就是永别，于是在秀秀回到日本后，铁头冒死和其他人偷渡日本，踏上寻找秀秀的旅程。
作为一个偷渡者，或者说被称之为“人蛇”，没有任何能够留在日本的证明，“阳关道”被彻底堵死，如果不想被驱逐就只能选择“打黑工”和“捞偏门”，因为这个独木桥又狭小又黑暗，可以料想到绝大多数偷渡者之后的“悲剧”是必然的情况。
铁头一边打黑工一边寻找秀秀，在夹缝中生存。一次偶然的相遇，铁头发现秀秀早已抛弃自己，成了三合会副会长的妻子。心灰意冷的铁头开始带领其他偷渡客有组织、有计划地捞偏门，找回自己应有的尊严。
“新宿事件”真的只是一场“华人暴乱”吗？
我们不过多的讲解这部电影的剧情，而是由这部电影而浮现出的种种问题。
“对你来说，人生在世不过80年，什么最重要？”
不惜性命偷渡去找寻秀秀的铁头，让我想到了《千与千寻》中的千寻，她来到一个全然陌生的世界，心中只有一个信念，就是“拯救父母”，于是她拒绝了来自这个陌生世界的所有讨好和欲望，更是没有接下无脸男象征欲望的“金子”。
有些东西其实你的人生并不该去追求，没有反而比得到的好，但是因为你有欲望，就会去过度的追求。无尽的欲望反而会吞噬掉你曾拥有的一切甚至毁灭自己，你会为此失掉一些美好的东西。
铁头打心眼里明白，秀秀去了日本就不会再回来，因为没人能够经受这么大的诱惑，而日本的一切物质在铁头眼中都不是欲望，他真正想要的是秀秀，是“爱情”，能够陪伴一生的伴侣，他要的只是简简单单的“老婆孩子热炕头”。
然而，发现秀秀早已成为别人妻子的铁头，心如死灰，他好像已经没有任何待在日本的理由了，但是这个时期，对他最重要的恰恰又是钱，钱能够挽回他的尊严，不至于在秀秀面前太过不堪，如释重负的铁头选择捞偏门，并被卷入了黑道的斗争之中。
然而男二号阿杰也是这部片子中分析最多的一个角色，原本只想老老实实做个小生意卖天津栗子的阿杰，铁头老大哥还有大家伙帮他完成梦想，给他凑钱买了栗子车，却因为铁头的柏青哥的捞偏门暴露，而被毁容断手，之后走向了万劫不复的黑化道路。
铁头充满愧意去给阿杰报仇，去误打误撞救了秀秀的老公，而阿杰觉得铁头从始至终就是为了自己，从而走向了贩卖毒品的不归路。
铁头在建立了株式会社之后，第一件事就是让位。可能是因为这里始终不是他想要的环境，可能是他也明白绝对的权力会令自己一步一步腐化，所以他把权力分给了其他人，其中得到最多弥补的就是阿杰，但阿杰在那天就已经黑化了。
甚至在日本接管了华人地盘以后的铁头，竟然有些不像一个大哥应有的样子，而是选择不收保护费，铁头的内心中没有欲望，他只想让每一个在日本的华人，好好的活下去，挽回他们应有的尊严。
而最后香港仔割喉林雪时说的一句话：“妈的你断我财路就是要我死。”为了钱而魔怔，被欲望吞噬，在这一刻，就已经注定了《新宿事件》的是一个不可挽回的悲剧了。
没有李小牧就没有《新宿事件》
90年代的歌舞伎町是一个融合多国势力“鱼龙混杂”之地，简直就是一个矛盾十分集中的微型社会，在这里生存无异于“养蛊”。
然而李小牧纵横日本新宿歌舞伎町一番街28年，从穷的叮当响被黑社会欺负收保护费的留学生到如今手下几十上百个小弟把控着灰道生意，黑白通吃，不仅结识日本黑社会帮派组织高级成员，自己还成为日本第一位华人参议员，并在歌舞伎町开了自己的湖南菜馆，真可谓是江湖中人。
《新宿事件》剧中铁头的原型就是依据李小牧的真实经历改编，而李小牧也是这部电影的唯一剧本顾问。成龙大哥曾经在一次采访中更是直言不讳：“没有李小牧的帮助就不可能拍成《新宿事件》”。
成龙早就听说歌舞伎町成员复杂，不太安全，但是为了《新宿事件》特地找到了李小牧，为他保驾护航。
成龙后来回忆说，这种感觉是从来没有的，一下车，歌舞伎町一条街站了两排穿黑西服的人纷纷鞠躬，一条街的夜总会全部停掉了，这种感觉就像国王视察民情一样，特别不好意思。
《新宿事件》教给了我们什么？
如果铁头当时没有选择偷渡日本，而是就只在东北“老婆孩子热炕头”，这些悲剧是不是就不会发生？
其实我们从这片子中看到了，一个人当他得到一部分东西的时候，必定会放弃或者丢失另一部分东西，而在这过程中，物质、金钱、欲望会腐蚀我们的心性，把我们推向悬崖，如果想要的太多，那么必然会如履薄冰。
如果我们都是亡命之徒，我们已经无法回头，其中的百味人生，可能只有自己说的清楚。
以上です。
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