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话说，上周末有一个超high的消息！
这意味着在日本票房已突破30亿+的年度奇幻电影《镰仓物语》，很有可能登陆国内院线，我们就能够在大银幕上看到——
颜艺惊人的老艺术家、曾经的早稻田中国文学肄业生，被我们昵称为雅人叔的堺雅人，以及两个眼睛圆溜溜滴，整个人都萌萌哒的高畑充希了！
看到消息的瞬间就很想暴走了好嘛！
据说电影里有非常多的中国化的元素，具体有哪些呢？还是交给已经提前看过电影的小姐姐 @安怡 吧，来看看她眼中的这个“黄泉之国”到底有何不同！
【有剧透，谨慎观看哦！】
镰仓是日本神奈川县的一个临海城市，兴建于公元12世纪，作为当时幕府时代的政治中心，佛教文化繁荣。
后来虽然衰落，但寺庙、神社等建筑保存完好，近代的文豪也喜欢选择在此旅居，川端康成、三岛由纪夫等大作家都在此完成过不少作品。
《镰仓物语》发布会上欢乐的叔和妹子
去年11月末，讲述墨西哥亡灵节的皮克斯动画《寻梦环游记》在国内上映后，以耳目一新的背景设定和细腻动人的亲情线索赚足了票房和眼泪。
两周之后，有部同样以黄泉为主设定，堺雅人、高畑充希、安藤樱等人合作的真人奇幻电影《镰仓物语》也在日本上映了。
电影奇幻的风格让人眼前一亮，各种充满中国元素的展现，以及日系妖魔鬼怪的出现，都让人有种在看真人版《千与千寻》的错觉。
《镰仓物语》中的黄泉之国，灵感来源于我国的武陵源和凤凰古城
为了让电影中最具奇幻色彩的黄泉之国栩栩如生，《镰仓物语》的导演+编剧山崎贵走了很多的国家去寻找灵感。
在数次前往湖南采风后，他将张家界主景区的武陵源和凤凰古城变成了电影里的黄泉之国。
《镰仓物语》将背景设置在布满逸闻传说的千年古都日本镰仓，用日本人常用的推理手法切入，讲述了一个跨越不同世代命中注定的爱情故事。
雅人叔饰演的奇幻故事作家一色正和，与高畑充希妹子饰演的妻子一色亚纪子，在新婚后，住进了镰仓的老宅。一座神秘的，不太“干净”的老建筑。
天性善良又淳朴的亚纪子，跟着丈夫住到镰仓后，对周遭的一切不寻常事物都感到难以置信。
因为总是有一些奇奇怪怪的，超越自然的，让人无法理解的奇妙生物，会时常出现在他们的生活里，打扰了她原本想象中的平静生活。
二次元的东西怎么能和三次元混在一起？！
于是，亚纪子代表着观众的未知视角，一步步带领着我们去了解镰仓的非比寻常。
《镰仓物语》全家福
比如，日本神话中的河童从面前跑过时，亚纪子会问丈夫“这是什么？”
而见怪不怪的一色老师，就会非常淡定地说，“只是河童吧”。
当亚纪子以为丈夫是在在和她开玩笑时，一脸自豪的一色正和又会面带微笑地揭秘“这里可是镰仓呢！”
一语道破了千年古都的神秘，历史悠久的地方最不缺的就是传说！
《镰仓物语》几乎用了前三分之一的时长来铺垫真实世界也有可能出现鬼怪的真实性。
这样做的目的，是为了让所有人在观看时，都能接受镰仓是一个包容性极高的魔幻之都。
当所有的妖怪、神仙都汇聚一堂，融入到人类的日常生活中之后，在镰仓当地生活的人们才会习以为常，不会对他们另眼相看。
这样听起来也颇似现代人所期待的理想社会，包容异类，尊重差异。
为了让观众接受这种奇幻的设定，同时也为了增强影片的戏剧性，导演+编剧的山崎贵还特意增加了一个谋杀案，让一色正和去协助警方破案。
而警方的破案方式竟然是用巫术通灵，隐隐能看到鬼魂出没的小惊悚。
《镰仓物语》一色正和与刑警们去破案
堺雅人的一色正和是个绝对的铁道迷，收集模型最大的爱好。（家里穷不是没理由的，模型穷三代！）
当亚纪子发现了丈夫的“可怕”爱好后，有种悔不当初的心痛，“这种婚前嗜好怎么没跟我说，以后再也不准买了！！！”被“悍妻”的不理解而弄懵的一色正和也只能嘟嘟啷啷地表示，“我对结婚感到迷茫……”
但其实，收集这些昂贵的模型也没有那么差啦，至少在被警局邀请协助查案后，一色正和发现了犯罪嫌疑人的破绽。
原来嫌疑人所居住的楼下，就是江之电列车的轨道，嫌犯行凶当晚就是从二楼的窗户跳到了江之电列车上，并利用这个极短的时间内完成了“不可能的犯罪”。
《镰仓物语》江之电列车
不要小看这个江之电，当年《灌篮高手》中江之电列车的路口，就是樱木花道和赤木晴子的相遇地，有无数的爱情故事与这辆列车产生过联系。
《灌篮高手》中的江之电列车路口
在《镰仓物语》中，江之电承担了更为重要的叙事功能。
它不仅是普通的交通工具，也是人间通往黄泉的列车。去世的人的灵魂会在午夜被死神带路，踏上列车去往黄泉世界。
所以，这一车…都不是人？
相比起我们传统意义上的黄泉地府，镰仓的这个黄泉世界简直就像小孩过家家。
因为它并没有下想象中的无情，如果家中有不得不留下的理由，比如照顾生病的丈夫，还可以向死神局请求。
得到上面的许可之后，人死之后的灵魂就可以不用离开肉体，继续在人间停留，直到完成心愿后再返回冥界。
这样的设定和《寻梦环游记》也很相似，体现了传统观念中人与人之间的的感情维系，是思念和相伴，同时它还充分考虑到逝者的心愿。
但死神局的名额也是有限的，如果太多人申请就会分配不过来。
为了留在人间，要么找活人借阳寿，要么就变成妖怪生活。那些想来镰仓的妖怪大多也都有着来自于人世间的羁绊。
这么看，电车上的两人就有点…..
每个人眼中的黄泉世界都可以根据自己的经历和想象来呈现。
这个观点正契合了佛教经典《无常经》中“命由己造，相由心生，境随心转，有容乃大”的观念，镰仓这座拥有千年传统的佛教之城，也因此而生。
黄泉只是人生列车中的一趟中转站，是投胎前的休息所。生与死的边界其实没有那么遥远。
人有生生世世，死亡不是终结，羁绊也能延续，正如影片的英文名《Destiny》（命运），一切都被命运精心安排。
但对于人类来说，这一世是不可逆的。
江之电列车属于单向行驶，从来都没有人能够以原有的姿态从黄泉回到人间。
当亚纪子被鬼怪陷害，被迫变成幽灵，为了不伤害正和的身体来到黄泉后，夫妻阴阳相隔。正和无法接受妻子的离去，他要做的就是逆势前行，先自己变成幽灵再到黄泉带妻子回到人间。
正是这一趟的黄泉之旅，一色正和发现了自己和妻子的命定情缘，两个人似乎有着生生世世不可分离的命运。
《镰仓物语》
一开始，有很多人反映雅人叔和希妹看上去年龄差距太大，没有CP感。
其实这才是创作者们苦心孤诣之处，跨越年龄差，无法被拆散的爱，让之前的铺垫都有了合理性，观众还是会有所动容。
所以，如果以人体来比喻的话，《镰仓物语》中构筑的奇幻世界是骨骼，有一个基本的框架逻辑；妖魔鬼怪是肌肉，丰富故事的趣味；爱情故事是心脏，是事件进行的动力；而日本佛教文化中的精髓是流淌在肌体之中的血液，深深蕴含在黄泉世界的运行规则和人物的行动逻辑之中。
但因为文化背景的巨大差异，《寻梦环游记》里的墨西哥文化会把亡灵节当做狂欢节，他们认为“死亡既是生命的结束，也是新生命的开始”，所以值得庆祝。
而相对保守含蓄的东方人，通常都不太能接受身边人的离去，所以要体面的告别，在适当的时候寄托哀思，希望他们能在那个世界平安喜乐。
比如日本有一年两度的法定扫墓节和民间的盂兰盆会，中国有清明节和中元节。
那是不是有一天中国也可以以非鬼片的方式，根据清明节或中元节讲一个好故事呢？
期待！
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